与中国观众有隔阂的星战文化

　　有一种电影在你明知道它的故事、画面、风格是什么样子，而且无法保证自己在观看时会不会睡着的前提下，都还是要去看，基本上这类电影可以视为一种文化现象了。我在《星球大战》番外篇《侠盗一号》公映数天后，还是没忍住去影院看了它，结果不出乎意料，在看到一半的时候睡熟了过去，醒来时已经是熟悉的星战音乐旋律回荡在影院空间里，恍惚间以为身处1980年代。

　　《侠盗一号》这个片名以及在故事格局上的下降一格，都不太像以往星战片。以往如《新希望》、《幽灵的威胁》、《绝地归来》、《帝国反击战》等，都是银河视角，向下俯视着地球，向上仰望着宇宙。而这次，一帮人抢劫了飞船，其中还有盲侠客甄子丹和“太空猛张飞”姜文，使得影片转向了颇为接地气的江湖视角。如果抛弃它的银河背景，把所有角色平移到毫无科幻色彩的警匪片类型中，故事一样成立，但至于好不好看，恐怕还得看个人口味。

　　对于星战系列的最早记忆，停留在少年时期的VCD时代，如今能留下模糊印象的，是漫天黄沙的外星沙漠，亮闪闪的光剑，长相怪异浑身粘液的外星人，以及窜上窜下的飞船追逐……无论是星战迷还是非星战迷，星战电影所带来的启蒙意义是大致相同的，这个系列的电影，让许多青少年第一次把对外太空的想象画面落在了实处。星战迷随着长期的观影进入了影片纷杂的人物关系当中，对角色来源与交错如数家珍。而非星战迷则在最初的新奇过后，把视线转向了其他同样具有文化影响的系列电影身上。也有一大批人从来就没有关注过星战，他们觉得除了影片拥有一个伟大的创意设定之外，故事空洞重复，人物行为动力缺乏逻辑，没多大意思。

　　在中国，星战电影的粉丝群相对来说是小众，更大众一些的是《超人》、《变形金刚》、《蝙蝠侠》、《蜘蛛侠》、《指环王》、《侏罗纪公园》等。一般来说，喜欢星战电影的观众，也会喜欢上述系列电影，不喜欢星战的，顺便也就将这些影片拒之门外了。但之所以星战系列能延续至今，重点还是在于它的预见性，简单地说，就是除了外星人我们还没看到真的以外，星战系列所刻画的机器人、反重力飞行、全息影像、激光武器、宇宙飞船、太空探索等等，都不是陌生的事物，有的已经在生活中得到应用，有的则通过大众媒体时刻感受到它们向生活逼近。

　　星战电影是美国人的春晚，之所以能够成为美国的国民电影，正是因为它是一个复杂体。有观点说这个电影的创意源头和生命力来源，是建立在冷战思维基础上的，美国与苏联的太空争霸战，为星战电影创造了得天独厚的创作土壤。

　　通过虚拟一场发生在太空中持续不断的战争，星战电影成功地把美国的“好战者”形象幻化掉了，一个致力于建立宇宙秩序的国度，是无暇顾及地球上那摊子烂事的，这比“上帝保佑美国”、“好莱坞英雄拯救地球”要高级多了。因此，好莱坞的拍摄主题由二战题材到谍战题材，再到9·11后的反恐题材，其价值观都没有星战系列宏大、高远。星战电影除了娱乐功用之外，还有一种致幻性，在这个系列的电影中，能看到畅想，能发现惊奇，唯独没有痛苦，为了省事，干脆连感情戏都很少设计，避免掉了痛苦产生的一大源头。

　　文明的进步以及对战争的不断反思，使得再次爆发世界大战的可能性极大地降低。人们科学素养的普遍提高，也让虚构的星球大战仅仅会留存于文学层面。大家再也不会像上世纪那样迷恋与飞碟、外星人有关的信息了。在这样的背景下，星战系列的科幻特征其实正在慢慢剥离，它更接近于童话，它的战斗场面，容易让人想到“全民飞机大战”小游戏，它的经典配乐，有着安慰人心以及催眠的作用，外星怪兽看上去更像宠物，影片的黯黑一面，逐渐被怀旧情怀所覆盖……

　　起码在中国，星战电影尚且不错的票房，源自一帮中老年观众的厚爱，还有一部分青少年观众的好奇，当这两部分观众的兴趣渐失，后续星战电影的命运，将取决于它能不能像《侠盗一号》这样转换视角，把故事讲得更爆米花一些。

　　韩浩月